Pablo Picasso y Julio Gonzá lez có mo dar forma a la nada Arte - Exposiciones HEAD TOPICS
Pablo Picasso y Julio Gonzá lez có mo dar forma a la nada
15/10/2022 6:20:00 Pablo Picasso y Julio Gonzá lez có mo dar forma a la nada
Arte Exposiciones
Fuente El Cultural
Pablo Picasso y Julio González, cómo dar forma a la nada La colaboración de los dos artistas entre 1928 y 1932 dio lugar a un nuevo tipo de escultura en la que irrumpe el vacío y que ahora revisa la Fundación Mapfre Julio González, Pablo Picasso y la desmaterialización de la esculturaLa propuesta se articula comoCabeza de toroLos títulos de las secciones son como un mapa lingüístico y conceptual de lo que vamos recorriendo al ver las obras: “I. Picasso, González y el modernismo catalán tardío. Barcelona, c. 1896-1906”, “II. La desmaterialización de la escultura moderna. París, c. 1928-1932”, “III. Picasso y González: testimonios de guerra. París, 1937-1944” y “IV. Epílogo: Picasso, 1942”. Leer más:
El Cultural » Los Charts de Carmen Ramos: Sabadell, Santander y Ence Los Charts de Carmen Ramos: Sabadell, Santander y Ence El periodista Pablo González, premio José María Portell a la libertad de expresión El look 'trampantojo' de Julia Roberts que despista a las que más saben de moda: ¿Traje o chándal? Colonialismo de ONG cómo las intervenciones humanitarias devoraron Haití Inna Afinogenova - Público TV
Este video es posible gracias a nuestros suscriptores. Únete a la República de Público y colabora con nosotros: https://bit.ly/2GKg4SxHaití lleva más de un mes de protestas y la ONU se plantea una nueva intervención por la violencia pandillera. ¿Cómo está el país tras años de asistencia de las ONG y numerosas misiones internacionales?Por Inna Afinogenova.¡Suscríbete ya a nuestro canal!: https://bit.ly/2U8nM0qVisita: https://www.publico.es/Síguenos en Facebook: https://www.facebook.com/diario.publico/Síguenos en Twitter: https://twitter.com/publico_esSíguenos en Instagram: https://www.instagram.com/publico.es Leer más >> Los Charts de Carmen Ramos: Sabadell, Santander y EnceSabadell respeta su directriz alcista Desde principios de julio los títulos de la entidad están ganando altura de forma ordenada, lo que ha permitido trazar una directriz alcis Los Charts de Carmen Ramos: Sabadell, Santander y EnceSabadell respeta su directriz alcista Desde principios de julio los títulos de la entidad están ganando altura de forma ordenada, lo que ha permitido trazar una directriz alcis El periodista Pablo González, premio José María Portell a la libertad de expresiónEl reportero encarcelado en Polonia desde el 28 de febrero mientras cubría el éxodo de personas desplazadas por la guerra en Ucrania ha sido elegido por el jurado para reivindicar la libertad de expresión. Pues ha tenido poca Miserables rojos de mierda. Lopublico siempre con los delincuentes. El look 'trampantojo' de Julia Roberts que despista a las que más saben de moda: ¿Traje o chándal?La actriz demostró con mucha elegancia cómo podemos llevar la ropa deportiva con tacones. 'Un tal González', el nuevo libro de Sergio del MolinoEl autor de La España vacía repasa parte de su carrera desde la época de la clandestinidad del PSOE hasta que González abandonó la secretaría general en el 97 13 Porque tu misericordia es grande para conmigo, Y has librado mi alma de las profundidades del Seol. 14 Oh Dios, los soberbios se levantaron contra mí, Y conspiración de violentos ha buscado mi vida, Y no te pusieron delante de sí. El libro explica como se produce la primera gestora del PSOE para que pudiera salir secretario general 🤭 Un país que se paso por el forro de su chaqueta de pana, un país que vendió y privatizo para asegurarse una jubilación de Raja Editorial La banca debe dar un paso al frente para prevenir una crisis de hipotecasLa banca debe dar un paso al frente para prevenir una crisis de hipotecas. en el despliegue de la escultura como práctica artística con vistas a la realización de esta exposición, pero que lamentablemente falleció en junio de 2021.Bolsa de Madrid.Bolsa de Madrid.Ana María Pascual En los más de siete meses que el periodista lleva en la cárcel, no ha trascendido nada más que la acusación de espionaje por parte de Polonia. Julio González, Pablo Picasso y la desmaterialización de la escultura Fundación Mapfre. Madrid. Santander subió un 3,33%, hasta los 2,49 euros. Comisarios: Tomàs Llorens Serra (†) y Boye Llorens Peters. Ence repuntó un 1,54%, hasta los 3,17 euros. Hasta el 8 de enero Utilizando todos los materiales: pensamiento, textos y notas que Llorens dejó disponibles, su hijo Boye ha asumido la tarea de concretarlos en esta muestra. Sabadell respeta su directriz alcista Desde principios de julio los títulos de la entidad están ganando altura de forma ordenada, lo que ha permitido trazar una directriz alcista de corto plazo. La propuesta se articula como un diálogo entre Picasso y González , estructurado en cuatro secciones, que van desde los inicios de su relación en Barcelona en los primeros años del siglo XX hasta el fallecimiento de González en 1942, a quien Picasso rindió homenaje con dos obras, una pintura y un ensamblaje con un manillar y sillín de bicicleta, ambas con el mismo título: Cabeza de toro , y presentes en las salas al inicio del itinerario. Toda su vida y su carrera profesional han estado ligadas al espacio postsoviético . Es toda una reconstrucción del desarrollo de los ejes de contacto de ambos artistas en una época convulsa Los títulos de las secciones son como un mapa lingüístico y conceptual de lo que vamos recorriendo al ver las obras: “I. Picasso, González y el modernismo catalán tardío. Barcelona, c. 1896-1906”, “II. La desmaterialización de la escultura moderna. De hecho, . París, c. 1928-1932”, “III. Picasso y González: testimonios de guerra. París, 1937-1944” y “IV. Epílogo: Picasso, 1942”. Por eso acude siempre a la primera línea de los lugares donde suceden las historias. Es toda una reconstrucción del desarrollo de los ejes de contacto de ambos artistas en una época convulsa, intensamente determinada por dos guerras mundiales y por la búsqueda de nuevos horizontes para las artes. Picasso: 'Mère tenant son enfant mort (II). Post-scriptum à"Guernica"', 1937. © Sucesión Pablo Picasso. VEGAP, Madrid, 2022 Junto a 27 obras de otros artistas, relacionadas con los ambientes y temáticas que van desarrollando González y Picasso, se han reunido nada menos que 100 piezas del primero y 53 del segundo, lo que nos sitúa ante un panorama verdaderamente pleno de ese diálogo entre ambos que se quiere reconstruir y de los contextos en los que se inscribe. Su interés en el mundo postsoviético también se refleja en el mundo académico. Vamos así pasando por el horizonte plástico del modernismo tardío en Barcelona, del Cubismo en París, en el que se sitúa el eje conceptual de la exposición –el arranque y la consolidación de la desmaterialización de la escultura–, hasta terminar con el desgarro que generan las guerras en las obras de 1937 a 1944. La exposición muestra la importancia de la relación entre Picasso y González para abrir un nuevo horizonte de la escultura En 1918, tras la muerte del escritor Guillaume Apollinaire, Picasso recibió el encargo de realizar un monumento para honrar su memoria. La solución no fue inmediata: casi diez años después, tomando como referencia un texto de Apollinaire en el que, proyectando su propia muerte en un personaje literario, habla de que le van a esculpir “una profunda estatua de nada, como la poesía, como la gloria... Más noticias. ”, Picasso se pregunta: ¿Cómo dar forma a la nada? Para ello, pensó en una escultura de hierro transparente y en la posibilidad de contar para su realización con su amigo Julio González, “en cuyas manos los metales se hacían tan dúctiles como la mantequilla”. En una colaboración entre ambos que tuvo lugar entre 1928 y 1932 produjeron un conjunto de esculturas metálicas, entre las cuales Picasso eligió la que presentó como proyecto para el monumento que, sin embargo, no fue aceptada por el comité que había hecho el encargo. Julio González: ' Femme criant', h. 1941. © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Claude Planchet Esta escultura de pequeña escala, de 1928, que Picasso conservó en su castillo de Boisgeloup y que hoy está en el Museo Picasso de París, es el eje sobre el que gravita la exposición. En ella un conjunto de líneas de alambre dibujan un espacio transparente, articulado en un despliegue desde la parte superior donde está inscrita una chapa esférica con tres orificios que podemos concebir como una metáfora visual de un rostro humano. En síntesis: la iluminación de la transparencia. Y esto es lo que nos trae esta muestra: la importancia de la relación entre Picasso y González para abrir un nuevo horizonte de la escultura. Todo ello es lo que se despliega en las obras reunidas: en lugar del peso y la materialidad escultórica, un vuelo de la escultura hacia la desmaterialización y la transparencia. Algo que sintetizó Tomàs Llorens en un texto de 2009 y que se reproduce ahora en el catálogo: “El principio que desde los orígenes de la disciplina había considerado forma y masa como los dos términos fundamentales, necesariamente correlacionados, del lenguaje del escultor se vio subvertido por la introducción del espacio vacío como interlocutor privilegiado de la forma”. El vuelo de la escultura: Pablo Picasso, Julio González, Tomàs Llorens... Sigue los temas que te interesan Arte .